滿搦宮腰纖細(xì)，年紀(jì)方當(dāng)笄歲。剛被風(fēng)流沾惹，與合垂楊雙髻。初學(xué)嚴(yán)妝，如描似削身材，怯雨羞云情意。舉措多嬌媚。
爭(zhēng)奈心性，未會(huì)先憐佳婿。長(zhǎng)是夜深，不肯便入鴛被。與解羅裳，盈盈背立銀釭，卻道你但先睡。
剛好握滿手的纖細(xì)的腰肢，剛好成年了歲數(shù)。不解風(fēng)流之事的她剛剛出嫁，把頭上的雙丫髻挽成云髻。第一次學(xué)著打扮嚴(yán)肅之妝，像用畫筆畫出的、雕塑家雕塑出的美好的身材，（想到男女相戀和云雨之事）臉上表現(xiàn)出一種既怕且羞的情意來(lái)。每一舉手投足都非常嫵媚可愛。
可惜心里還沒有學(xué)會(huì)主動(dòng)搶先向丈夫示愛。常常是夜已經(jīng)深了，還不肯入鴛鴦被睡覺。丈夫給他脫衣服，羞怯的背對(duì)著銀燈，對(duì)丈夫說(shuō)：別幫我脫衣了，我先不睡，你先去睡吧。
滿搦（nuò），一把可以握持。宮腰。古代女子以腰肢纖細(xì)為美，此風(fēng)尚大概起源于楚國(guó)。楚王好細(xì)腰，宮中妃嬪千方百計(jì)使自己腰細(xì)，以之邀寵。《韓非子·二柄》：“楚靈王好細(xì)腰，而國(guó)中多餓人?！焙蠓Q女子之腰為宮腰。
方，才，剛剛。笄（jī）歲，笄年，指女子盤發(fā)插笄的年齡。古代女子到了一定年齡須插笄，以示成年。
風(fēng)流沾惹：風(fēng)流，指男女相戀。風(fēng)流沾惹，是說(shuō)這個(gè)剛成年的少女尚不解風(fēng)流之事，是風(fēng)流之事沾惹了她，而不是她去沾惹風(fēng)流。
垂楊雙髻（jì），古代女子未成年時(shí)的發(fā)型。成年后，改梳云髻。
初學(xué)嚴(yán)妝：初學(xué)，第一次學(xué)。嚴(yán)妝，嚴(yán)肅之妝，與少女天真之妝相對(duì)應(yīng)。
“如描”句：身材像畫出來(lái)的那樣苗條，駒部像削出來(lái)的那樣美麗。按：中華民族傳統(tǒng)的審美觀，女子以削肩（即溜肩）為美。
怯雨羞云，羞怯于男女之情。戰(zhàn)國(guó)楚宋玉《高唐賦序》載，楚襄王游高唐，夢(mèng)與神女歡嫌。別時(shí)不山神女對(duì)他說(shuō)：“妾巨為行云，葬為行雨”。后便以“云雨”代指男女歡合。
舉措，舉止。嬌媚，嫵媚可愛。
爭(zhēng)奈，怎奈。心性，性情，性格。
婿，此指丈夫。未會(huì)先憐佳婿：未會(huì)，還沒有學(xué)會(huì)。先憐佳婿，主動(dòng)搶先向丈夫示愛。
長(zhǎng)是，經(jīng)常是。
便，順利，指沒有困難或阻礙。鴛被，表層繡有鴛鴦圖案的被子。劉希夷《晚春》詩(shī)：“寒盡鴛鴦被，春生玳瑁床?！?/p>
羅裳，女子所穿的衣服。此句是說(shuō)此少女不主動(dòng)向丈夫示愛，而丈夫卻按捺不住，主動(dòng)去為此少女脫衣服。
?盈盈，羞怯的樣子。銀釭，銀白色的燭臺(tái)，指燈盞。
?卻道，卻說(shuō)。
這首詞寫一個(gè)十五六歲的少女，剛剛到得成年就被嫁出，因其尚不解風(fēng)流韻事，故而在出嫁之后不能完全適應(yīng)新婚生活的情形。上片寫這位少女婚前的美艷和天真，下片寫她婚后的羞怯。
詞的上片寫及笄女孩嬌羞怯懦，形態(tài)心境一一活脫畫出，可謂丹青妙手。首句寫女子身材，抓住腰細(xì)得只有一把，身材苗條；次句寫其年齡，“方當(dāng)笄歲”，才步人成年，正當(dāng)豆寇年華?！皠偙伙L(fēng)流沾惹，與合垂楊雙髻?！倍淇梢娺@女子性意識(shí)剛剛覺醒，才把頭上兩個(gè)下垂的發(fā)髻挽合在一起盤了起來(lái)，即俗稱“上頭”，這是從姑娘到新婦的發(fā)式變化，意思是她初做新婦。
“初學(xué)嚴(yán)妝，如描似削身材，怯雨羞云情意，舉措多嬌媚?！毙聥D與姑娘在妝束上的區(qū)別是，姑娘數(shù)活潑為佳，新婦以端莊為美，所以，新婦的第一項(xiàng)任務(wù)學(xué)習(xí)“嚴(yán)妝”；再一個(gè)重要區(qū)別是，姑娘是單棲，新婦要過(guò)夫妻生活。這是用典。由于是新婦，看起來(lái)她那弱不禁風(fēng)的身材，對(duì)性生活還有點(diǎn)承受不起。她那一舉一動(dòng)都嫵媚多姿，十分可人。
詞的下片，寫女子不習(xí)慣婚后生活?！盃?zhēng)奈心性，未會(huì)先憐佳婿。”過(guò)片承上片而來(lái)，是說(shuō)這女子還有點(diǎn)像做姑娘時(shí)那樣任性，沒有學(xué)會(huì)疼愛自己的丈夫。隨著時(shí)間的推移，故事層層展開，其心理活動(dòng)的復(fù)雜與豐富活現(xiàn)紙上，生動(dòng)如畫。羞怯之中，洋溢著新婚生活的甜蜜與喜悅，簡(jiǎn)直是一幅風(fēng)俗畫。整個(gè)下片著重抓取了幾個(gè)動(dòng)作，來(lái)進(jìn)一步將人物寫活，使其更具立體感。一是對(duì)丈夫不懂得溫存，二是不肯脫衣就寢，三是背燈而立，四是著令丈夫先睡，全然是一個(gè)不懂規(guī)矩、人世未深的孩子。結(jié)三句尤妙，但使丈夫哭笑不得，無(wú)可奈何。留下一片令人忍俊不禁且想象不盡的空間。
此詞全部主旨都集中在兩個(gè)字上——“嬌羞”，在不同的場(chǎng)景、從不同的角度傾力表現(xiàn)了詞中女性的這一心理狀態(tài)。通首香艷至極，卻不墮惡趣。在主題上雖未能免俗，但其對(duì)女子心性之感悟能力、描寫之筆力都足以彌補(bǔ)這一缺憾。
有人認(rèn)為柳永此度賞玩的是一位既解風(fēng)情、又不失清新的雛妓，最得狎客歡心。作者無(wú)所顧忌地用俚言俗語(yǔ)將自己的“猴急”心態(tài)赤裸裸地表現(xiàn)出來(lái)。這種狎妓病態(tài)心理在當(dāng)時(shí)的病態(tài)社會(huì)里，反而顯得十分正常，被眾人、乃至社會(huì)文化所認(rèn)可。
頭巾氣重的道學(xué)先生以為此詞儇薄，斥柳永無(wú)狀。不必諱言，語(yǔ)詞相當(dāng)刻露。柳詞輕薄、穢褻的罪名是難以推脫的，然而細(xì)繹詞意亦或是寫好人家小兒女初嫁的情形，作者體味細(xì)膩真切，描摹生動(dòng)傳神，頗值得反復(fù)揣摩。此當(dāng)是柳詞中別一種筆調(diào)。
柳永 : 柳永，（約987年—約1053年）北宋著名詞人，婉約派代表人物。漢族，崇安（今福建武夷山）人，原名三變，字景莊，后改名永，字耆卿，排行第七，又稱柳七。宋仁宗朝進(jìn)士，官至屯田員外郎...[詳細(xì)]
