落絮無聲春墮淚，行云有影月含羞。

[譯文] 柳絮夾著幾點雨，無聲無息地飄落下來，像是春在暗暗落淚，月亮時時被浮動的云影遮掩著，仿佛羞答答地不愛露面。

[出自] 吳文英 《浣溪沙》

門隔花深夢舊游，夕陽無語燕歸愁。玉纖香動小簾鉤。

落絮無聲春墮淚，行云有影月含羞。東風臨夜冷于秋。

注釋：

門隔花深：門戶被高高的花叢掩蓋了。

玉纖：纖纖玉手。

小簾鉤：指女子用手摘下簾鉤，放下簾子。

臨夜：夜間來臨時。

【譯文】

我的夢魂總是在舊夢中尋游，夢境中我又來到當年的庭院，深深的花叢把院門遮掩住了。斜陽默默無言地漸漸向西邊沉下去，歸來的燕子也沉默無言，仿佛帶著萬般憂愁。一股幽香浮動，她那雙帶有香味的白皙的纖纖玉指，輕輕地拉開了小小的幕簾。悠悠的柳絮無聲墜落，那是老天爺為人世間的生離死別滴下的行行熱淚。月光被浮云輕輕地遮掩住，那是因為含羞而擋住了淚眼，料峭的春風吹拂臉面，凄涼冷清的勢頭簡直就像秋天一樣。

【譯文】

夢里我又來到門隔花叢的庭院，夕陽默默西落歸燕也在發(fā)愁，芳馨的纖指摘下了小小簾鉤。

柳絮無聲墜落是春歸滴淚，浮云投下暗影月亮含著羞容，東風凄緊春夜寒冷賽過深秋。

【評點】

這是一首由夢境而發(fā)的詞。詞人借夢境中的見聞書寫真實的懷人情思，構(gòu)思新穎，別具一格。

詞的上片主要記夢。起句“門隔花深夢舊游”即點明這是夢境，夢境中詞人看到花叢深處的門若隱若現(xiàn)，卻終不得其蹤。時值斜照在庭，詞人又看到了充滿愁思的歸燕，這從側(cè)面反映了詞人此刻正愁思滿腹。至于是何愁思，詞人在“玉纖”句中暗示是離別之情。伊人纖手開簾，二人相偕出戶，彼此留戀，不忍分離。詞人夢境中的情景都如此慘淡，可見詞人離別愁怨之深。

下片寫詞人月夜抒懷。“落絮無聲春墮淚，行云有影月含羞”是千古佳句，柳絮飄飛似低泣，云遮月兒似含羞，詞人用比興手法，將人的情感賦予“柳絮”、“春”、“行云”和“月”，更深層次地刻畫了人的離別悲感。以“春”和“月”喻人，不說人落淚，而說飄落的柳絮是受感動的蒼天在落淚，人之落淚自然盡在不言中。“月含羞”實擬人之含悲，暗自滴淚。把人的感情完全移入自然界，造成人化的自然。自然的“墮淚”、“含羞”正表現(xiàn)了人的離別悲傷的深度。詞人把人間的離愁別恨幻化成情天恨海，形成深廣而迷離的至高至美的藝術(shù)境界，從而引起讀者的遐思，確實是妙筆生花。“東風”句則進一步以秋夜之冷渲染離別之凄涼。如此心情，如此環(huán)境，詞人自然完全感覺不到一絲春意，所以臨夜的東風吹來，比蕭瑟凄冷的秋天還蕭瑟凄冷。這既是當日離別時的情景，也是夢中的情景，而且還是今日夢醒時的情景。古人有“暖然如春、凄然如秋”的說法，詞人因離愁沉重，主觀感覺也倒轉(zhuǎn)過來，語極警策。

全詞虛實相間，情景交融。比興手法的運用有錦上添花之功效，不僅使全詞在意境上更顯遼闊，還增添了無限情味。

［賞析］

這是首懷念情侶的夢游之作。上闋“門隔花深”寫無由相見，所以只得托于夢境，但夢境中卻沒有見到佳人，所以有下闋的“春墮淚”，真可謂無限傷心。“行云”系所思佳人，“含羞”是說始終不能見面。全篇營造出一種真與幻交匯而又悲愁迷蒙的氛圍，令讀者讀之難以解脫。

這首詞的內(nèi)容是感夢懷人。至于詞中所懷的是誰就難以確考了。全文借夢境抒寫懷人之思，而夢境又仿佛是當初離別之情景，構(gòu)思極其妙，情趣深沉婉轉(zhuǎn)。上片先寫夢回舊游之處，首句就已經(jīng)點明是夢境，“門隔花深”不得如其門，不得尋其蹤，朦朧之感，籠罩全篇。“夕陽”句以自然環(huán)境的慘淡烘托人的別情。“玉纖”句暗示將要離別，“歸燕”不僅指燕，兼以喻人。他似簡看見伊人含愁登婁，也好像聽見那纖纖玉手觸動簾鉤的聲響。這是夢中，是幻覺，但詞人內(nèi)心深處的懷念之情也由此而表現(xiàn)得一清二楚。下片抒寫月夜懷人之情，前兩句是傳誦千古的名句，寫得十分精彩。兩句兼用比興手法，以“春”和“月”喻人，不說人落淚，而是說飄落的柳絮是受感到的蒼天在落淚，人之落淚自然而然地盡在不言之中。“月含羞”實擬人之含悲，暗自滴淚。把人的感情完全移入自然界，造成人化的自然。自然的“墮淚”、“含羞”正表現(xiàn)了人的離別悲傷的深度。把人間的離愁別恨幻化成情天恨海，形成深廣而迷離的至高至美的藝術(shù)境界，從而引起讀者的遐思爾想，確實是妙筆生花。尾句借自然景色抒寫內(nèi)心感受，情味彌深。全詞構(gòu)思新巧，造語新穎，空靈含蓄。

關鍵詞：浣溪沙