出自唐代溫庭筠的《南湖》

湖上微風(fēng)入檻涼，翻翻菱荇滿回塘。

野船著岸偎春草，水鳥帶波飛夕陽。

蘆葉有聲疑霧雨，浪花無際似瀟湘。

飄然篷艇東歸客，盡日相看憶楚鄉(xiāng)。

南湖上微風(fēng)入檻習(xí)習(xí)生涼，隨風(fēng)飄動(dòng)的菱荇葉子遍滿池塘。

野船停靠在春草叢生的岸邊；夕陽下，水鳥帶著波光飛翔。

風(fēng)吹蘆葉颯颯作響疑是天上落下蒙蒙細(xì)雨，浪花無邊無際很像洞庭風(fēng)光。

整天看著篷船飄蕩在湖上，我這東歸客不禁想起太湖邊的故鄉(xiāng)。

南湖：指鏡湖，即今浙江紹興的鑒湖。

檻（jiàn）：指上下四方加板的船，而非通常所指臨水有欄桿的建筑。一說指欄桿，似指湖邊臺(tái)榭上的欄桿，亦泛指臺(tái)榭。

翻翻：形容葉子隨風(fēng)飄動(dòng)之狀。菱荇（xìng）：二者皆為可食用的水生植物。回塘：曲折回繞的池塘。此指鏡湖邊上的池塘。

飛夕陽：即“夕陽飛”的倒裝，意謂在夕陽下飛。

霧雨：蒙蒙細(xì)雨。

瀟湘：原指湘江與瀟水，此指湘江。

篷艇：即篷船。篷，一作“蓬”；艇，一作“頂”。東歸客：指作者自己。歸，一作“游”。

楚鄉(xiāng)：指作者在吳地（吳被楚滅，故又稱楚地）太湖附近的舊鄉(xiāng)。

此詩約作于公元842年（唐武宗會(huì)昌二年）春。公元841年（會(huì)昌元年），溫庭筠自長安東歸吳中，當(dāng)年秋天抵達(dá)吳中舊鄉(xiāng)。大約次年春天，由吳中游越中，此詩即抵達(dá)越中后所作。

此詩前三聯(lián)均寫舟中所見南湖景色，宛然一幅頗富動(dòng)態(tài)，明媚秀麗的湖上春景圖，尾聯(lián)由湖上景物引發(fā)對(duì)“楚鄉(xiāng)”的思憶。全詩語言精工凝練，風(fēng)格清麗流美，寫景如畫，頷聯(lián)對(duì)句和頸聯(lián)出句尤為出色。

此詩前三聯(lián)均寫舟中所見南湖景色，而“湖上微風(fēng)”四字實(shí)為所有景物特征之根由。舉凡“入檻涼”之觸覺感受，“翻翻菱荇”“野船著岸”“水鳥帶波”“浪花無際”之視覺感受，“蘆葉有聲”之聽覺感受，均緣“湖上微波”而生。而“浪花無際”一句又暗遞到尾聯(lián)“憶楚鄉(xiāng)”。蓋因詩人之舊鄉(xiāng)即在煙波浩渺之太湖濱，故見此“浪花無際”之南湖遂自然引起對(duì)“楚鄉(xiāng)”之思憶。

詩人在遣詞用字上頗見功力。頷聯(lián)出句中的“野”字用得好，像是刻意凝練過才下筆的，其中透著一股自由自在、無拘無束的意蘊(yùn)，而溫庭筠之所以客居他鄉(xiāng)，正是被俗事所擾。溫庭筠筆下多次出現(xiàn)類似這般適于隱逸的景物，可見他對(duì)野趣是頗有眷戀的。還有“偎”字運(yùn)用了擬人手法，生動(dòng)形象地寫出小船輕倚著長滿青草的湖岸時(shí)的溫馨、靜謐景象，表達(dá)了詩人對(duì)眼前景象的喜愛之情。對(duì)句的“帶”字生動(dòng)形象地寫出水鳥伴著余暉從水面飛掠而過的輕靈（輕盈）的動(dòng)態(tài)美，使整幅畫面活潑靈動(dòng)。

頸聯(lián)的“疑”“似”二字有傳神之妙，以虛托實(shí)，更見南湖景色之美。“疑”字用得尤為傳神，蒙蒙如霧靄之雨仍嫌太大，故用“疑”字更進(jìn)一步的將雨“細(xì)”化，細(xì)到只能聞聲，不能辨形的程度。古代文學(xué)中，常有將動(dòng)詞用作形容詞的，然而若使讀者可以明顯感覺到詞性的轉(zhuǎn)變，則雕鑿之跡顯矣，實(shí)非上品；而觀溫庭筠此“疑”字的用法，詞性未變，但卻有形容詞之效，極妙。

此詩風(fēng)格清麗流美，寫景如畫，詩句于平淡之中見新奇，其中“水鳥”句和“蘆葉”句尤為出色，宛然一幅頗富動(dòng)態(tài)、明媚秀麗的春景圖。

溫庭筠 : 溫庭筠（約812—866）唐代詩人、詞人。本名岐，字飛卿，太原祁（今山西祁縣東南）人。富有天才，文思敏捷，每入試，押官韻，八叉手而成八韻，所以也有“溫八叉”之稱。然恃才不羈，又好