出自唐代白居易的《望驛臺(tái)》

靖安宅里當(dāng)窗柳，望驛臺(tái)前撲地花。(撲地花一作：鋪地花)

兩處春光同日盡，居人思客客思家。

靖安宅里，韋叢天天面對(duì)著窗前碧柳；望驛臺(tái)前，春意闌珊，落紅滿地。

兩處美好的春光，在同一天消盡；此時(shí)，家里人思念著出門在外的親人，出門在外的人一樣也思念著家中的親人。

望驛臺(tái)：在今四川廣元。驛：舊時(shí)供傳遞公文的人中途休息、換馬的地方。

當(dāng)窗柳：意即懷人。唐人風(fēng)俗，愛折柳以贈(zèng)行人，因柳而思游子。

撲地：遍地。

春光：一作“春風(fēng)”。

居人：家中的人。詩中指元稹的妻子。客：出門在外的人。指元稹。

此詩創(chuàng)作于元和四年（公元809年）三月，元稹以監(jiān)察御史身份出使東川按獄，往來鞍馬間，寫下《使東川》一組絕句。元稹組詩中的《使東川》云：“可憐三月三旬足，悵望江邊望驛臺(tái)。料得孟光今日語，不曾春盡不歸來！”這是元稹在元和四年三月的最后一天，為思念妻子韋叢而作。元稹夫人韋叢住長(zhǎng)安靖安里。結(jié)句“不曾春盡不歸來”，是詩人的揣測(cè)之辭。他料想妻子以春盡為期，等他重聚，而現(xiàn)在竟無法實(shí)現(xiàn)，表達(dá)了極其悵惘之情。稍后，白居易寫了十二首和詩，《望驛臺(tái)》便是其中一首。

 這是白居易應(yīng)和好友元稹的詩。首句“靖安宅里當(dāng)窗柳”，元稹住宅在長(zhǎng)安靖安里，他的夫人韋叢當(dāng)時(shí)就住在那里，詩人寫元稹的住宅，詩句就自然聯(lián)系到元稹的妻子。“當(dāng)窗柳”意即懷人。唐人風(fēng)俗，愛折柳以贈(zèng)行人，因柳而思游子，這是取柳絲柔長(zhǎng)不斷，以寓彼此情愫不絕之意。這詩句里，表現(xiàn)出韋叢天天守著窗前碧柳、凝眸念遠(yuǎn)的情景，她對(duì)丈夫的懷念之情很深。

次句“望驛臺(tái)前撲地花”是寫元稹。元稹當(dāng)時(shí)在四川廣元，春意闌珊，落紅滿地。元稹一人獨(dú)處驛邸，見落花而念家中如花之人。這一句巧用比喻，富于聯(lián)想，也饒有詩情。

三句“兩處春光同日盡”，更是好句。“盡”字如利刀割水，效果強(qiáng)烈，它含有春光盡矣、人在天涯的感傷情緒。“春光”不單指春天，而兼有美好的時(shí)光、美好的希望的意思。“春光同日盡”，也就是兩人預(yù)期的歡聚落空了。

這樣，就自然導(dǎo)出了“居人思客客思家”。本來，思念決不只是限在這一天，但這一日既是春盡日，這種思念之情便更加重了。一種相思，兩處離愁，感情的暗線把千里之外的兩顆心緊緊聯(lián)系起來了。

詩的中心是一個(gè)“思”字。全詩緊扣思字，含蓄地、層層深入地展開。首句“當(dāng)窗柳”，傳出閨中綺思，次用“撲地花”，寫出驛旅苦思。這兩句都通過形象以傳情，不言思而思字灼然可見。三句推進(jìn)一層，寫出了三月三十日這個(gè)特定時(shí)日由希望轉(zhuǎn)入失望的刻骨相思。但仍然沒有直接點(diǎn)出，只用“春光盡”三字來寫，很有含蓄之妙。四句更推進(jìn)一層，含蓄變成了爆發(fā)，直點(diǎn)“思”字，而且迭用兩個(gè)思字，將前三句都綰合起來，點(diǎn)明詩旨，收束得很有力量。此詩詩格與原作一樣，采用“平起仄收”式，但又與原詩不同，開篇便用對(duì)句，而且對(duì)仗工穩(wěn)，不僅具有形式整飭之美，也加強(qiáng)了表達(dá)力量。因?yàn)椋趦?nèi)容上，這兩句同時(shí)寫雙方，用了對(duì)句，就表現(xiàn)出雙方感情同等深摯，相思同樣纏綿，形式與內(nèi)容和諧一致，相得益彰。又由于用對(duì)局開篇，用散句收尾，章法于嚴(yán)謹(jǐn)中有變化，也就增加了詩的聲情之美。

白居易 : 白居易（772年－846年），字樂天，號(hào)香山居士，又號(hào)醉吟先生，祖籍太原，到其曾祖父時(shí)遷居下邽，生于河南新鄭。是唐代偉大的現(xiàn)實(shí)主義詩人，唐代三大詩人之一。白居易與元稹共同倡導(dǎo)新樂