鵝兒唼啑梔黃觜，鳳子輕盈膩粉腰。
深院下簾人晝寢，紅薔薇架碧芭蕉。
小鵝兒張開(kāi)梔子一般的黃嘴巴發(fā)出吃食聲，鳳蝶扭動(dòng)粉色的細(xì)腰在空中飛舞輕盈。
院子因?yàn)橹魅死麓昂熕叨兊酶屐o，紅色的薔薇和碧綠的芭蕉葉相互襯映。
鵝兒：指鵝雛。唼喋（shà zhá）：形容魚(yú)或水鳥(niǎo)吃食的聲，也指魚(yú)或水鳥(niǎo)吃食。梔黃：梔子一般的黃色。
鳳子：粉蝶的愛(ài)稱。 輕盈：這里指粉蝶輕盈飛舞。
下簾：放下遮日的軟簾。 晝寢：白天睡覺(jué)，這里指午睡。
前兩句中，詩(shī)人描繪庭院內(nèi)黃嘴的雛鵝在呷水嬉戲，美麗的蛺蝶在空中飛舞。詩(shī)人運(yùn)用“梔黃”、“膩粉”、“紅”、“碧”一連串顏色字，色彩繁麗，實(shí)為罕見(jiàn)。“梔黃”比“黃”在辨色上更加具體，“膩粉”比“白”則更能傳達(dá)一種色感?！谤Z兒”、“鳳子”比這些生物普通的名稱更帶親切的情感色彩，顯示出小生命的可愛(ài)?！斑?、“輕盈”一雙迭韻字，不但有調(diào)聲作用，而且兼有象聲與形容的功用。寫(xiě)鵝兒其“嘴”，則其呷水之聲可聞；寫(xiě)蛺蝶其“腰”，則其翩躚舞姿如見(jiàn)。
“深院下簾人晝寢”一句中的“晝寢”，大約是詩(shī)人酒后而臥。而正因?yàn)椤跋潞熑藭儗嫛?，才有這樣鵝兒自在、蛺蝶不驚、花卉若能解語(yǔ)的境界。它看起來(lái)是“無(wú)我之境”，但每字每句都帶有詩(shī)人的感情色彩，表現(xiàn)出詩(shī)人對(duì)這眼前景物的熱愛(ài)。
末句則將“紅薔薇”與“碧芭蕉”并置，無(wú)“映”字而有“映”意。一句“紅薔薇映碧芭蕉”則將“映”意點(diǎn)明，足見(jiàn)詩(shī)人配色選聲、鑄詞造句的匠心。
全詩(shī)中景物的熱鬧、色彩的濃烈，恰恰反襯出庭院的幽靜冷落來(lái)。這種熱烈的外觀掩飾不住內(nèi)在的冷落的境界，反映出封建社會(huì)的衰落時(shí)代中知識(shí)分子的典型的心境。讀者不能只看到那美艷而平和的景致，還要看到一顆并不平和的心。也許，晏殊《踏莎行》的后半闋恰好是此詩(shī)的續(xù)境：“翠葉藏鶯，朱簾隔燕，爐香靜逐游絲轉(zhuǎn)。一場(chǎng)愁夢(mèng)酒醒時(shí)，斜陽(yáng)卻照深深院?！?/p>
“深院”之“深”，似乎不僅是個(gè)空間的觀念，而且攸關(guān)環(huán)境氣氛。一般說(shuō)，要幽才能“深”，但詩(shī)人筆下卻給讀者展示了一幅鬧春的小景：庭院內(nèi)，黃嘴的鵝雛在呷水嬉戲，美麗的蛺蝶在空中飛舞，紅色的薔薇花與綠色的芭蕉葉交相輝映。作者運(yùn)用“梔黃”、“膩粉”、“紅”、“碧”一連串顏色字，其色彩之繁麗，為盛唐詩(shī)作中所罕見(jiàn)?！皸d黃”（梔子提煉出的黃色）比“黃”在辨色上更加具體，“膩粉”比“白”則更能傳達(dá)一種色感（膩）。這種對(duì)形相、色彩更細(xì)膩的體味和表現(xiàn)，正是韓詩(shī)一種特色。詩(shī)中遣詞用字的工妙不止于此。用兩個(gè)帶“兒”、“子”的綴化詞：“鵝兒”（不說(shuō)鵝雛）、“鳳子”（不說(shuō)蛺蝶），比這些生物普通的名稱更帶親切的情感色彩，顯示出小生命的可愛(ài)?！斑保╯hà zhá煞扎）、“輕盈”一雙迭韻字，不但有調(diào)聲作用，而且兼有象聲與形容的功用。于鵝兒寫(xiě)其“嘴”，則其呷水之聲可聞；于蛺蝶寫(xiě)其“腰”，則其翩躚舞姿如見(jiàn)。末句則將“紅薔薇”與“碧芭蕉”并置，無(wú)“映”字而有“映”意。（一本徑作“紅薔薇映碧芭蕉”，則點(diǎn)明矣。）凡此種種，足見(jiàn)詩(shī)人配色選聲、鑄詞造句的匠心。
看到這樣一幅禽蟲(chóng)花卉各得自在的妙景，真不禁要問(wèn)一聲：“君從何處看，得此無(wú)人態(tài)”（蘇軾《高郵陳直躬處士畫(huà)雁二首》）了。但這境中不是真?zhèn)€“無(wú)人”，“深院下簾人晝寢”，人是有的，只不過(guò)未曾露面罷了。而正因?yàn)椤跋潞熑藭儗嫛?，才有這樣鵝兒自在、蛺蝶不驚、花卉若能解語(yǔ)的境界。它看起來(lái)是“無(wú)我之境”，但每字每句都帶有詩(shī)人的感情色彩，表現(xiàn)出他對(duì)這眼前景物的熱愛(ài)。同時(shí)，景物的熱鬧、色彩的濃烈，恰恰反襯出庭院的幽靜冷落來(lái)。而這，才是此詩(shī)經(jīng)得起反復(fù)玩味的奧妙之所在。
這種熱烈的外觀掩飾不住內(nèi)在的冷落的境界，反映出封建社會(huì)的衰落時(shí)代中知識(shí)分子的典型的心境。韓偓在唐末是一個(gè)有氣節(jié)操守的人，以不肯附“逆”而遭忌，在那種“桃源望斷無(wú)尋處”的亂世，這樣的“深院”似乎也不失為一個(gè)逋逃藪。讀者不當(dāng)只看到那美艷而平和的景致，還要看到一顆并不平和的心。那“晝寢”的人大約是中酒而臥吧。也許，晏殊《踏莎行》的后半闋恰好是此詩(shī)的續(xù)境：“翠葉藏鶯，朱簾隔燕，爐香靜逐游絲轉(zhuǎn)。一場(chǎng)愁夢(mèng)酒醒時(shí)，斜陽(yáng)卻照深深院。”
韓偓 : 韓偓（公元842年～公元923年）。中國(guó)唐代詩(shī)人。乳名冬郎，字致光，號(hào)致堯，晚年又號(hào)玉山樵人。陜西萬(wàn)年縣（今樊川）人。自幼聰明好學(xué)，10歲時(shí)，曾即席賦詩(shī)送其姨夫李商隱，令滿座皆驚，...[詳細(xì)]
