恰春朝，又秋宵。春花秋月何時了？花到三春顏色消，月過十五光明少。月殘花落。

春朝剛過，又到了秋宵時節。春花秋月，什么時候才是個盡頭啊！鮮艷美麗的花兒到了季春時節，色彩逐漸消退；每月十五過后，月亮就不再顯得那么皎潔。月殘花落，實在令人傷感不已啊！

撥不斷：曲牌名。又名“續斷弦”，屬雙調宮曲調。此調流行于南宋和元代。全曲六句，基本句式為三三七七七四，押三平韻三仄韻。

恰：才，剛剛。

春花秋月：春天的花朵，秋天的月亮。泛指春秋美景。

三春：春季的第三個月，即季春時節。消：消失，減退。

落（lào）：零落，凋謝。這里是韻腳。

王和卿生活于金末元初，和關漢卿同一時代。當其時，元蒙貴族對漢族士人歧視，戰亂造成人們生活的顛簸，加之科舉的廢置，又堵塞了仕途，因而大部分知識分子都懷才不遇，“沉抑下僚”。這首散曲就是創作于這種背景之下，大致時間當在元代初期，而具體年份未得確證。

此曲由嘆時光流逝之迅疾而生“月殘花落”之深慨，抒發了一種老大無奈的傷感情緒，自嘆亦復嘆人。春花易逝，秋月無常，表達了作者對于人生與世事的傷感心理。作者巧妙自然地借用李后主之《虞美人》詞結合自己眼前的情與景，抒發了他對當時社會和人情世故的不平和不滿之意，流露出他對仕途坎坷的憤懣與悲哀之情。若就詩意看，無非如此，似不足譽揚。但就內容表現而言，此詞有一種令人感到似淺似深，似熟似生的效果。淺者，是因為“詩里落花，多少風人紅淚”，人們已經見得很多了。而月殘花落雖相似，各有心酸各有情。王和卿的這首小令從頭到尾，春花秋月一路寫去，別無一點“人事”的描述，其意旨歸趣顯得含蓄不明，這就不禁令人產生似熟還生、似淺還深之感，并由此而生吟詠的興趣、索解的心理。

若就律藝方面而言，這支小令六句六韻，由“春”、“秋”而衍“花”、“月”，然后似轱轆蟬聯而下，一脈貫通。曲中“春”字、“花”字、“月”字各出現三次，“秋”字出現兩次，春、秋、花、月，反復吟唱，造成一種宛轉流暢、回環往復之美。在全曲短短三十一字中，兩用對偶，一為工對，一為流水對，整飭中又富于變化，顯得和順諧暢。同時用典自然渾化，若出己手，這一切卻又使得它流光溢彩，具有了不可或缺的藝術價值。

生活在金末元初的王和卿，散曲作品并不多，既有滑稽調侃，粗俗嘲謔之風，也有空靈之作，如這首小令。但無論哪類作品，皆頗具特色。其題材、風格之多樣，也可以說預示了元代散曲多元發展的端倪。

王和卿 : 王和卿， 元代散曲家。大名人，生卒年字號不詳。《錄鬼簿》列為"前輩名公"，但各本稱呼不同，天一閣本稱為"王和卿學士"，孟稱舜本卻稱他為"散人"。他與關漢卿是同...[詳細]