唐宋兩代，詩(shī)人詞人多若星子。 據(jù)統(tǒng)計(jì)，《全唐詩(shī)》中收錄的詩(shī)人共有2200余人，《全宋詞》共收錄了詞人共1330余人。

其中，不僅誕生了如李白杜甫、蘇軾陸游這些名垂千古的詩(shī)人，還有許多不大出名的詩(shī)人，但是，他們依舊用自己的才華，留下一篇篇絕世的佳作，給整個(gè)中國(guó)文學(xué)史添光加彩。

今天，詩(shī)詞君 要總結(jié)20位“不大出名”的詩(shī)人，一人一首名作，一人一句千古絕唱?？胺Q(chēng)一首詩(shī)，甚至一句詩(shī)成就的詩(shī)人。

韋應(yīng)物 ：世稱(chēng)“韋蘇州”。詩(shī)風(fēng)恬淡高遠(yuǎn)，以善于寫(xiě)景和描寫(xiě)隱逸生活著稱(chēng)。

《滁州西澗》

唐代：韋應(yīng)物

獨(dú)憐幽草澗邊生，上有黃鸝深樹(shù)鳴。

春潮帶雨晚來(lái)急，野渡無(wú)人舟自橫。

《滁州西澗》是韋應(yīng)物的傳世之作，寫(xiě)景如畫(huà)，意境幽深。“春潮帶雨晚來(lái)急，野渡無(wú)人舟自橫 ”更是被后世喻為絕唱。

劉方平 ：唐玄宗天寶年間詩(shī)人，尤擅絕句，其詩(shī)多寫(xiě)閨情、鄉(xiāng)思，善于寓情于景，意蘊(yùn)無(wú)窮。

《月夜》

唐代：劉方平

更深月色半人家，北斗闌干南斗斜。

今夜偏知春氣暖，蟲(chóng)聲新透綠窗紗。

“今夜偏知春氣暖，蟲(chóng)聲新透綠窗紗” 是其中的名句，清代詞人顧貞觀曾評(píng)價(jià)此詩(shī)：二十有八字無(wú)可用者，其“透”一字妙甚，故言唐人村田之詩(shī)善者當(dāng)此絕句。

常建： 唐代開(kāi)元年間詩(shī)人，詩(shī)以寫(xiě)山水田園為主，選語(yǔ)精妙，境界超遠(yuǎn)。善用凝練簡(jiǎn)潔的筆觸，表達(dá)出清寂幽邃的意境。

《題破山寺后禪院》

唐代：常建

清晨入古寺，初日照高林。

曲徑通幽處，禪房花木深。

山光悅鳥(niǎo)性，潭影空人心。

萬(wàn)籟此俱寂，但余鐘磬音。

《題破山寺后禪院》是常建的傳世名作，“曲徑通幽處，禪房花木深”更是因清韻自然而受到后世學(xué)者的盛贊。

錢(qián)起： 唐代宗大歷年間詩(shī)人，為“大歷十才子”之首。其詩(shī)風(fēng)格清空閑雅、流麗纖秀，尤長(zhǎng)于寫(xiě)景。

《省試湘靈鼓瑟》

唐代：錢(qián)起

善鼓云和瑟，常聞帝子靈。

馮夷空自舞，楚客不堪聽(tīng)。

苦調(diào)凄金石，清音入杳冥。

蒼梧來(lái)怨慕，白芷動(dòng)芳馨。

流水傳瀟浦，悲風(fēng)過(guò)洞庭。

曲終人不見(jiàn)，江上數(shù)峰青。

這首詩(shī)傳誦一時(shí)，奠定了錢(qián)起在詩(shī)壇的地位。“曲終人不見(jiàn)，江上數(shù)峰青”是神來(lái)之筆，讓人回味無(wú)窮，成為絕唱。 后世學(xué)者評(píng)價(jià)，結(jié)尾猶如神助，余味無(wú)窮。

王翰： 唐代邊塞詩(shī)人，性格豪放不羈，才名遠(yuǎn)播。

《涼州詞二首·其一》

唐代：王翰

葡萄美酒夜光杯，欲飲琵琶馬上催。

醉臥沙場(chǎng)君莫笑，古來(lái)征戰(zhàn)幾人回。

《涼州詞》堪稱(chēng)王翰的代表作，“醉臥沙場(chǎng)君莫笑，古來(lái)征戰(zhàn)幾人回” 將將士的豪邁無(wú)畏表達(dá)的淋漓盡致，從而傳唱千古。后人稱(chēng)此詩(shī)“氣格俱勝，盛唐絕作”。

朱慶馀： 唐代詩(shī)人，詩(shī)意清新，描寫(xiě)細(xì)致。內(nèi)容則多寫(xiě)個(gè)人日常生活。

《宮中詞》

唐代：朱慶馀

寂寂花時(shí)閉院門(mén)，美人相并立瓊軒。

含情欲說(shuō)宮中事，鸚鵡前頭不敢言。

歷來(lái)寫(xiě)宮詞的很多，朱慶馀的詩(shī)別具一格，“含情欲說(shuō)宮中事，鸚鵡前頭不敢言” 深妙聰慧，其意味卻明白如話(huà)，讓人讀一次就記住，余味無(wú)窮。

王灣： 唐玄宗開(kāi)元初年詩(shī)人，詩(shī)風(fēng)清秀。

《次北固山下》

唐代：王灣

客路青山外， 行舟綠水前。

潮平兩岸闊， 風(fēng)正一帆懸。

海日生殘夜， 江春入舊年。

鄉(xiāng)書(shū)何處達(dá)?歸雁洛陽(yáng)邊。

《次北固山下》是王灣的傳世之作，其中“海日生殘夜，江春入舊年” 氣象高遠(yuǎn)，妙絕千古，倍受后世稱(chēng)贊。唐代宰相張說(shuō)曾將這兩句詩(shī)題寫(xiě)于政事堂，每每與人論文，都要以這兩句作榜樣。

張志和： 唐肅宗時(shí)代詩(shī)人。

《漁歌子·西塞山前白鷺飛》

唐代：張志和

西塞山前白鷺飛，桃花流水鱖魚(yú)肥。

青箬笠，綠蓑衣，斜風(fēng)細(xì)雨不須歸。

這首《漁歌子》意境與山水完美結(jié)合，境高韻遠(yuǎn)，是為佳作。“青箬笠，綠蓑衣，斜風(fēng)細(xì)雨不須歸”筆墨入化，將作者超逸的襟懷表露無(wú)遺，后世傳誦不絕。

馮延巳： 南唐詞人，他的詞多寫(xiě)閑情逸致，文人的氣息很濃，對(duì)北宋初期的詞人有比較大的影響。

《謁金門(mén)·風(fēng)乍起》

南唐：馮延巳

風(fēng)乍起，吹皺一池春水。

閑引鴛鴦香徑里，手挼紅杏蕊。

斗鴨闌干獨(dú)倚，碧玉搔頭斜墜。

終日望君君不至，舉頭聞鵲喜。

“風(fēng)乍起，吹皺一池春水” 是馮延巳的名句，“風(fēng)乍起”破空而來(lái)，春風(fēng)蕩漾，吹皺了池水，也吹動(dòng)了思婦們的心。

李璟： 南唐中主，李煜之父。其詞感情真摯，風(fēng)格清新，語(yǔ)言不事雕琢。

《攤破浣溪沙·菡萏香銷(xiāo)翠葉殘》

南唐：李璟

菡萏香銷(xiāo)翠葉殘，西風(fēng)愁起綠波間。

還與韶光共憔悴，不堪看。

細(xì)雨夢(mèng)回雞塞遠(yuǎn)，小樓吹徹玉笙寒。

多少淚珠何限恨，倚闌干。

“小樓吹徹玉笙寒” 流芳千古，南唐大詞人馮延巳坦誠(chéng)，自己的詞作不如李璟的“小樓吹徹玉笙寒”。宋代王安石也極推崇這句詞，認(rèn)為是江南詞最好的一句。

林逋： 北宋隱逸詩(shī)人，號(hào)和靖先生，終身不仕不娶，人稱(chēng)“梅妻鶴子”。

《山園小梅二首·其一》

宋·林逋

眾芳搖落獨(dú)暄妍，占盡風(fēng)情向小園。

疏影橫斜水清淺，暗香浮動(dòng)月黃昏。

霜禽欲下先偷眼，粉蝶如知合斷魂。

幸有微吟可相狎，不須檀板共金樽。

“疏影橫斜水清淺，暗香浮動(dòng)月黃昏” 將梅花的氣質(zhì)風(fēng)姿寫(xiě)絕了，成為詠梅絕唱，后世學(xué)者無(wú)不拍案叫絕。

宋祁： 北宋詩(shī)人，史學(xué)家，曾與歐陽(yáng)修合編《新編書(shū)》。

《玉樓春·春景》

宋·宋祁

東城漸覺(jué)風(fēng)光好，縠皺波紋迎客棹。

綠楊煙外曉寒輕，紅杏枝頭春意鬧。

浮生長(zhǎng)恨歡娛少， 肯愛(ài)千金輕一笑。

為君持酒勸斜陽(yáng)，且向花間留晚照。

一句“紅杏枝頭春意鬧” 讓宋祁在文學(xué)史上揚(yáng)名，清代學(xué)者劉體仁《七頌堂詞繹》：“紅杏枝頭春意鬧”，一“鬧”字卓絕千古。而宋祁更因這句詩(shī)而得名“紅杏尚書(shū)” 。

張先： 北宋詞人，婉約派代表人物，其詞多寫(xiě)詩(shī)酒生活和男女之情。

《天仙子·時(shí)為嘉禾小倅以病眠不赴府會(huì)》

宋代：張先

時(shí)為嘉禾小倅，以病眠，不赴府會(huì)。

水調(diào)數(shù)聲持酒聽(tīng)，午醉醒來(lái)愁未醒。

送春春去幾時(shí)回?

臨晚鏡，傷流景，往事后期空記省。

沙上并禽池上瞑，云破月來(lái)花弄影。

重重簾幕密遮燈，

風(fēng)不定，人初靜，明日落紅應(yīng)滿(mǎn)徑。

“云破月來(lái)花弄影” 是張先的傳世名句，明代楊慎在《詞品》中評(píng)價(jià)：“云破月來(lái)花弄影”，景物如畫(huà)，畫(huà)亦不能至此，絕倒絕倒！

陳與義： 兩宋之交詩(shī)人，前期清新明快，后期雄渾沉郁;也工于填詞，語(yǔ)意超絕，筆力橫空，疏朗明快，自然渾成。

《臨江仙·夜登小閣憶洛中舊游》

宋代：陳與義

憶昔午橋橋上飲，坐中多是豪英。

長(zhǎng)溝流月去無(wú)聲。

杏花疏影里，吹笛到天明。

二十余年如一夢(mèng)，此身雖在堪驚。

閑登小閣看新晴。

古今多少事，漁唱起三更。

這首詞被稱(chēng)為是陳與義最好的一首詞，其中“杏花疏影里，吹笛到天明” 清婉奇麗，自然而然，備受后世喜愛(ài)。

劉過(guò) ：南宋文學(xué)家，與辛棄疾交好。

《唐多令·蘆葉滿(mǎn)汀洲》

宋代：劉過(guò)

安遠(yuǎn)樓小集，侑觴歌板之姬黃其姓者，乞詞于龍洲道人，為賦此《唐多令》。同柳阜之、劉去非、石民瞻、周嘉仲、陳孟參、孟容。時(shí)八月五日也。

蘆葉滿(mǎn)汀洲，寒沙帶淺流。

二十年重過(guò)南樓。

柳下系船猶未穩(wěn)，能幾日，又中秋。

黃鶴斷磯頭，故人曾到否?

舊江山渾是新愁。

欲買(mǎi)桂花同載酒，終不似，少年游。

“欲買(mǎi)桂花同載酒，終不似，少年游”， 沉郁渾成，令人讀之有無(wú)窮哀感，久久不散。

葉紹翁： 南宋詩(shī)人，其詩(shī)語(yǔ)言清新，意境高遠(yuǎn)，屬江湖詩(shī)派風(fēng)格。

《游園不值》

宋代：葉紹翁

應(yīng)憐屐齒印蒼苔，小扣柴扉久不開(kāi)。

春色滿(mǎn)園關(guān)不住，一枝紅杏出墻來(lái)。

因?yàn)檫@首《游園不值》，因?yàn)樵?shī)中的名句”春色滿(mǎn)園關(guān)不住，一枝紅杏出墻來(lái)”廣為傳誦， 葉紹翁家喻戶(hù)曉。景小意深是這句詩(shī)的特點(diǎn)。

趙嘏： 唐武宗時(shí)詩(shī)人。

《長(zhǎng)安秋望》

唐代：趙嘏

云霧凄清拂曙流，漢家宮闕動(dòng)高秋。

殘星幾點(diǎn)雁橫塞，長(zhǎng)笛一聲人倚樓。

紫艷半開(kāi)籬菊靜，紅衣落盡渚蓮愁。

鱸魚(yú)正美不歸去，空戴南冠學(xué)楚囚。

“殘星幾點(diǎn)雁橫塞，長(zhǎng)笛一聲人倚樓” 一句一出，當(dāng)時(shí)之人，傳誦一時(shí)。據(jù)說(shuō)，杜牧很是欣賞這句詩(shī)，因此，趙嘏得了個(gè)外號(hào)，名為“趙倚樓”。

張籍： 中唐詩(shī)人，其詩(shī)作的特點(diǎn)是語(yǔ)言凝練而平易自然。

《秋思》

唐代：張籍

洛陽(yáng)城里見(jiàn)秋風(fēng)，欲作家書(shū)意萬(wàn)重。

復(fù)恐匆匆說(shuō)不盡，行人臨發(fā)又開(kāi)封。

凡說(shuō)起《秋思》詩(shī)，張籍的這首詩(shī)頻頻被人提及。“行人臨發(fā)又開(kāi)封” 語(yǔ)句平淡，卻將一個(gè)思鄉(xiāng)之人惟恐有所遺漏的心情表達(dá)得淋漓盡致。

怪道王安石評(píng)價(jià)張籍詩(shī)作：看似尋常最奇崛，成如容易卻艱辛。

蔣捷： 宋末詞人，其詞多抒發(fā)故國(guó)之思、山河之慟 、風(fēng)格多樣，而以悲涼清俊、蕭寥疏爽為主。

《一剪梅·舟過(guò)吳江》

宋代：蔣捷

一片春愁待酒澆，江上舟搖，樓上簾招。

秋娘渡與泰娘橋，風(fēng)又飄飄，雨又蕭蕭。

何日歸家洗客袍?銀字笙調(diào)，心字香燒。

流光容易把人拋，紅了櫻桃，綠了芭蕉。

“流光容易把人拋，紅了櫻桃，綠了芭蕉” 是蔣捷的名句，詞人將抽象的時(shí)光流逝，轉(zhuǎn)化為可捉摸的自然現(xiàn)象，讓后世拍案叫絕。因此句，蔣捷得名“櫻桃進(jìn)士”。

賀鑄： 北宋詞人，人稱(chēng)賀梅子，其詞內(nèi)容、風(fēng)格較為豐富多樣，兼有豪放、婉約二派之長(zhǎng)。

《青玉案·凌波不過(guò)橫塘路》

宋代：賀鑄

凌波不過(guò)橫塘路，但目送、芳?jí)m去。

錦瑟華年誰(shuí)與度?

月橋花院，瑣窗朱戶(hù)，只有春知處。

飛云冉冉蘅皋暮，彩筆新題斷腸句。

試問(wèn)閑情都幾許?

一川煙草，滿(mǎn)城風(fēng)絮，梅子黃時(shí)雨。

“一川煙草，滿(mǎn)城風(fēng)絮，梅子黃時(shí)雨” 是賀鑄的傳世名句，賀鑄將不可捉摸的愁思，用“煙草”、“風(fēng)絮”、“梅雨”作比，后人評(píng)價(jià)：疊寫(xiě)三句閑愁，真絕唱!賀鑄也因此詩(shī)，得名“賀梅子”。

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