小雨絲絲欲網春，落花狼藉近黃昏。

車塵不到張羅地，宿鳥聲中自掩門。

小雨如絲一般，似乎是要將春天網住；落花滿地，殘葉堆積，時間已近黃昏；車馬塵囂不會進入這門可羅雀之處；在鳥雀的嘰喳聲中我獨自將門掩上。

⑴狼藉：亂七八糟的樣子。

⑵張羅地：即門可羅雀，十分冷落。《史記·汲黯傳》說，漢翟公官廷尉，賓客闐門，后來失勢廢官，門外可安置捕鳥的網羅。

⑶宿鳥：天黑歸巢的鳥。

《春日即事》是宋代詩人李彌遜的作品。此詩通過描寫暮春時節(jié)的絲絲細雨以及風雨摧殘而落花狼藉的景象，表現了作者政治上失意后的寂寞以及感嘆世態(tài)炎涼的情緒。全詩語言新奇，比喻生動，有較強的藝術感染力。

李彌遜是一位正直的愛國人士，曾因竭力反對秦檜的投降政策而被免職。這首詩通過自己門可羅雀的冷落景象，寄托對世態(tài)冷暖、人心不古的感嘆，應當作在免職以后。

此詩的前兩句寫眼前的春景。時當晚春，細雨廉纖，像織就了一張絲網，想要網住春光。這句是宋人以文為詩的典例，短短七個字，卻有多層意思：小雨絲絲，描繪小雨飄飄灑灑，綿密輕飏，是一層意思;由雨絲的狀貌，想到了真正的蠶絲，又是一層意思;由雨絲交織的狀況，想到由絲織成的細網，是一層意思;由暮春時令及網，想到眼前的雨似乎想把春網住，即把春留住，又是一層意思。這樣寫，層層遞進，設想及比喻都十分新穎。尤其是“網春”二字，道人所未道，令人拍案叫絕。就這么一句話，便將詩人感嘆春日易過、逝水難回的心情表達得淋漓盡致。然而春天畢竟是留不住的，所以第二句放手寫殘春。眼前是落花狼藉滿地，天色黯淡，已近黃昏。這句是景語，也是情語。上句的小雨，這句的落花、黃昏，這清冷凄涼的境地，正如李清照詞所表達的：“梧桐更兼細雨，到黃昏、點點滴滴。這次第，怎一個愁字了得!”(《聲聲慢·尋尋覓覓》)詩人正是借景吐露自己寂寞難忍的情愁。

上兩句是借景抒情，后兩句便因情寫景。首先用翟公罷官后門可羅雀的典故，說自己罷官后門前冷落的情況;然后寫自己在歸巢的鳥兒的鳴叫聲中，關上了家門。上句感嘆世情冷暖，下句寫寂寞無聊的哀傷。“宿鳥”應上半的黃昏，以鳥聲襯托前句門前的冷落，“自掩門”的“自”字，充滿了落魄的感嘆。既然門可羅雀，沒人來訪，門自然用不著開，可他的門居然開了一天，到這時候，暮色沉沉中，他才去關門。這舉動等于告訴人們，他是多么希望有人來，黃昏關門是何等無可奈何，他關的不單單是一扇門，又關閉了一整天的等待與期望。這樣一折，上句“車塵不到張羅地”的憤疾更為加深，詩人不甘寂寞的心情也暴露無遺了。

李彌遜被罷官后，心情不佳，所以反映到筆下的春景也是如此低沉，可見他胸中渟蓄著無數的不平。在官場時，感于官場的復雜與黑暗，想要掛冠歸隱，與麋鹿為友;一旦真正被排擠，回到家中，無所作為，又會因報國無門而感嘆寂寞，憤憤不平，大多數正直而有志向的文人，幾乎都碰到過這類矛盾。李彌遜是如此，被人們普遍稱贊的司馬光也是如此。司馬光罷官后也作過一首與李彌遜類似的詩，中有句云：“故人通貴絕相過，門外真堪置雀羅。”憤疾之情，溢于言表。

詩以春暮黃昏，落花狼藉寄托政治上的失意，與歐陽修《蝶戀花》詞下半闋(“雨橫風狂三月暮，門掩黃昏，無計留春住。淚眼問花花不語，亂紅飛過秋千去”)非常相似。

李彌遜 : 李彌遜（1085～1153）字似之，號筠西翁、筠溪居士、普現居士等，吳縣（今江蘇蘇州）人。大觀三年（1109）進士。高宗朝，試中書舍人，再試戶部侍郎，以反對議和忤秦檜，乞歸田。晚年隱連江...[詳細]