離棹逡巡欲動，臨極浦，故人相送，去住心情知不共。

金船滿捧，綺羅愁，絲管咽。回別，帆影滅，江浪如雪。

客船徘徊著即將開動，故友又趕來水邊相送，雖說是行客和送者心情各不相同，

我們?nèi)詽M飲大斗金杯，用酒來表達(dá)惜別之情。歌女在唱著傷愁的送別曲，伴奏的弦管似嗚咽著別情。當(dāng)我向遠(yuǎn)處回首告別的時候，一彎明月已高掛帆頂。只見如雪的浪花，涌動在浩淼的江中。

離棹（zhào）：將離別的船。逡（qūn）巡：遲疑不決，欲進不進的樣子。賈誼《過秦論》上篇：“秦人開關(guān)延敵，九國之師，逡巡而不敢進。”

去住：離去與留下。

金船：大酒杯，因形如船，故稱。又稱“金斗”。

綺（qǐ）羅：穿綺羅之人，此指侍女、歌女。

回別：回首告別，依依不舍貌。回，一作“迥”。

這首詞是寫與故人相別的情景，純用白描的方法，從“極浦送別”寫到帆影消失在“浪如雪”的碧江中，把去者和住者依依惜別的真摯感情，十分細(xì)膩地表現(xiàn)出來。王湘綺說孫詞寫“常語常景，自然風(fēng)采”，這首詞正體現(xiàn)了這一藝術(shù)特色。

詞的上片，概括地寫“故人相送”的地點和心情。原來“離棹逡巡欲動”的原因， 故人趕來相送，那無窮的離愁，不盡的祝愿，依依難舍的心情，都在這里得到了生動的體現(xiàn)。“去住心情知不共”一語，在結(jié)構(gòu)上來說，既是上片的結(jié)句，又是下片的過渡。從傳達(dá)手法上來說，它是語常而意新，語淺而意深，描繪了更為廣闊、更為深邃的美的境界。在去者此時此刻不免有“此地一為別，孤蓬萬里征”（李白《送友人》）之感；而在住者則自然而然地要在內(nèi)心里發(fā)出“春草明年綠，王孫歸不歸”（王維《山中送別》）的疑問。這句話寫的常景常情，但它所包含的意義和韻味，大大地超出了它的語言框架，值得去思索和玩味。

下片十五前三句是鋪敘宴別時的情景，是“故人相送”的具體描繪。后三句是寫住者佇立凝望的神情，是依依惜別的形象刻畫。這些都是司空見慣的情和景，而詞人卻把它寫得別有風(fēng)采。故人舉行豐盛的惜別宴會，捧著滿杯的酒，向去者表示美好的祝愿。然而別易會難，聚少離多，在這“連理分枝鸞失伴，又是一場離散” （孫光憲《清平樂》）的時候，那穿著綺羅的美人，必會“歌袖半遮眉黛慘，淚珠旋滴衣襟”（孫光憲《何滿子》）。那奏著絲管的美人，必會發(fā)出“輕別離，甘拋擲，江上滿帆風(fēng)疾” （《謁金門》）的感嘆。這一個“愁”字，一個“咽”字，把住者黯然銷魂的心情形象地表現(xiàn)出來。“回別，帆影滅，江浪如雪”，是以景語總結(jié)全詞，一句一韻，一韻一頓。他那佇立極浦，目送征帆，一直看到帆影消失在浩渺的煙波之中，但江上的浪濤卷起千堆雪，而他還在佇立凝思，種種神情心事，婉曲傳出。這情景很像李白《金鄉(xiāng)送韋八之西京》的“望望不見君，連山起煙霧”和《送孟浩然之廣陵》的“孤帆遠(yuǎn)影碧空盡，唯見長江天際流”的詩句。他們都是用同一機杼，構(gòu)造出一個余味無窮的審美意境，都是不言情而情自見。不言愁而愁自深。不過李白寫的是當(dāng)時當(dāng)?shù)氐恼鎸嵣睿菍崒懀欢髡咴谶@里所寫的是想象。是想到“揮手自茲去”以后，故人的一往情深，不忍離別，佇立極浦。如癡如醉的情狀，是虛寫。以實寫虛，或者以虛寫實，都是含蓄美最常見、最一般的表現(xiàn)手法。他寫的現(xiàn)象是具體的，是有限的，但他輻射出來的內(nèi)涵卻是抽象的、無限的，耐人深思、耐人咀嚼的，因而具有更好的、感人的藝術(shù)魅力。吳梅認(rèn)為“孟文（孫光憲）之沉郁處，可與后主并美。”又說：“俊逸語，亦孟文獨有。”這首詞的下片的沉郁，上片的俊逸，確實是不容易達(dá)到的藝術(shù)境界。

孫光憲 : 孫光憲（901-968），字孟文，自號葆光子，屬雞，出生在陵州貴平（今屬四川省仁壽縣東北的向家鄉(xiāng)貴坪村）。仕南平三世，累官荊南節(jié)度副使、朝議郎、檢校秘書少監(jiān)，試御史中丞。入宋，為...[詳細(xì)]