黃葉滿青山，枯蒲靜寒水。鳧雁下坡塍，牛羊散墟里。

擔(dān)穫暮來(lái)歸，兒迎婦窺籬?；㈩^無(wú)骨相，田野有馀思。

遠(yuǎn)山上已是黃葉斑斑，而池塘靜靜的水面上蒲草已經(jīng)枯萎，幾只鳧雁飛下坡塍，夜幕將至，倦鳥(niǎo)也要?dú)w巢了，而村落外的牛羊給這平靜的畫(huà)面平添了幾分靈氣，安閑靜謐中透露著勃勃的生機(jī)，丈夫辛勞一天扛擔(dān)還家,早已等候多時(shí)的小兒子高高興興地跑出門去迎接，而他的妻子也很思念親人，但由于女性特有的矜持和靦腆，不像小孩子那樣直接奔出去迎接，只是在籬笆后悄悄地窺視著丈夫的歸來(lái)。

《題四弟以道橫軸畫(huà)》是東眷五世祖補(bǔ)之公為中眷五世祖晁以道畫(huà)作所題，晁以道即晁說(shuō)之，字以道，補(bǔ)之公族弟。補(bǔ)之公這首題畫(huà)詩(shī)以細(xì)膩的筆觸生動(dòng)地描繪出了一幅深秋鄉(xiāng)村夜暮降臨的圖景：遠(yuǎn)山上已是黃葉斑斑，而池塘靜靜的水面上蒲草已經(jīng)枯萎，幾只鳧雁飛下坡塍，夜幕將至，倦鳥(niǎo)也要?dú)w巢了，而村落外的牛羊給這平靜的畫(huà)面平添了幾分靈氣，安閑靜謐中透露著勃勃的生機(jī)，丈夫辛勞一天扛擔(dān)還家,早已等候多時(shí)的小兒子高高興興地跑出門去迎接，而他的妻子也很思念親人，但由于女性特有的矜持和靦腆，不像小孩子那樣直接奔出去迎接，只是在籬笆后悄悄地窺視著丈夫的歸來(lái)。詩(shī)歌準(zhǔn)確地把握住了畫(huà)面中不同人物的迥異心理,并用凝練的語(yǔ)言傳神地描繪了出來(lái)。藝術(shù)作品的本質(zhì)就在于把所表現(xiàn)對(duì)象的最重要的特征鮮明地表現(xiàn)出來(lái)，而五世祖補(bǔ)之公此詩(shī)中的一個(gè)“迎”字、一個(gè)“窺”字,細(xì)膩生動(dòng)地刻畫(huà)出人物的心理活動(dòng)，詩(shī)人善于通過(guò)人物微小的動(dòng)作神態(tài)去捕捉其心理變化。作者強(qiáng)調(diào)為文煉字的重要性，講求“詩(shī)以一字論工拙”，一字之差，工拙立見(jiàn)，做到以少總多，情貌無(wú)遺。詩(shī)中既有靜態(tài)的描寫(xiě)，是“枯蒲靜寒水”;又有動(dòng)態(tài)的刻畫(huà)，是“鳧雁下坡塍”;既有景色的描是“黃葉滿青山”;又有對(duì)人物的勾勒;是“擔(dān)獲暮來(lái)歸”。整首詩(shī)筆法圓潤(rùn)，意境清幽，詩(shī)人維妙維肖地將畫(huà)作轉(zhuǎn)化為詩(shī)歌，使人通過(guò)讀這首詩(shī)仿佛也如看到畫(huà)一般。補(bǔ)之公要求作詩(shī)能夠抓住物象的本質(zhì),傳達(dá)出象外的神韻,如《和蘇翰林題李甲畫(huà)雁二首》其一中所言:“畫(huà)寫(xiě)物外形，要物形不改。詩(shī)傳畫(huà)外意，貴有畫(huà)中態(tài)。我今豈見(jiàn)畫(huà)，觀詩(shī)雁真在。”這首題畫(huà)詩(shī)集中體現(xiàn)出補(bǔ)之公的藝術(shù)創(chuàng)作思想。因?yàn)檠a(bǔ)之公對(duì)畫(huà)作精心細(xì)致的描繪，從而使其詩(shī)與晁說(shuō)之的畫(huà)交相輝映、各盡其妙，畫(huà)因詩(shī)而流傳更為久遠(yuǎn)，詩(shī)也因畫(huà)而獲得傳播的機(jī)緣。

晁補(bǔ)之 : 晁補(bǔ)之（公元1053年—公元1110年），字無(wú)咎，號(hào)歸來(lái)子，漢族，濟(jì)州巨野（今屬山東巨野縣）人，北宋時(shí)期著名文學(xué)家。為“蘇門四學(xué)士”（另有北宋詩(shī)人黃庭堅(jiān)、秦觀、張耒）之一。曾任吏部...[詳細(xì)]