半黃梅子，向晚一簾疏雨。斷魂分付與，春將去。
[譯文] 梅子已經(jīng)一半黃熟，傍晚時(shí)又下了疏雨。春天啊，你要走就走吧，并請(qǐng)把我的愁思也一并捎去。
[出自] 北宋 賀鑄 《感皇恩》
蘭芷滿汀洲，游絲橫路。羅襪塵生步，迎顧，整鬟顰黛，脈脈兩情難語(yǔ)。細(xì)風(fēng)吹柳絮，人南渡。
回首舊游，山無(wú)重?cái)?shù)。花底深朱戶。何處？半黃梅子，向晚一簾疏雨。斷魂分付與，春將去。
注釋：
感皇恩：唐教坊曲名。
蘭芷：香蘭、白芷，均為香草。
汀洲：汀，水邊平地。洲，水中陸地。
游絲橫路：庾信《春賦》：“一叢香草足礙人，數(shù)尺游絲即橫路。”
脈脈：相視而含情不語(yǔ)貌。
譯文1：蘭草芷草長(zhǎng)滿了汀洲，重重游絲蛛網(wǎng)橫擋小路。她步履輕盈走來(lái)，一邊走一邊看，略整發(fā)髻愁皺雙眉，我倆深情相望默默無(wú)語(yǔ)。微風(fēng)吹得柳絮紛飛，只見(jiàn)她登上小舟向南行去。
回頭看那舊游之地，只有山巒無(wú)數(shù)連綿起伏。百花深處的紅樓，如今可在何處？梅子已經(jīng)半黃，傍晚又落下一陣細(xì)雨。我這斷腸心，只好交給那暮春帶去。
譯文2：
香蘭和白芷長(zhǎng)滿汀洲，游絲在路上飛來(lái)飛去。她邁著輕盈的腳步，羅襪生塵，前來(lái)把我等候。她的眼神顧盼，深情款款，一雙美麗的娥眉卻上心頭。我們相互對(duì)視，似有深情卻無(wú)法傾訴。細(xì)風(fēng)吹得柳絮四處飛散，她默默無(wú)語(yǔ)地行舟南下。
回頭再也不能細(xì)望過(guò)去的同游舊地，只有山巒景色依舊。在那百花錦簇的地方，哪里才是她的香閨？梅子已經(jīng)一半黃熟，傍晚時(shí)又下了疏雨。春天啊，你要走就走吧，并請(qǐng)把我的愁思也一并捎去。
譯文3：
水邊的洲渚長(zhǎng)滿了蘭草白芷，散發(fā)出微微的清香；路邊樹(shù)上蜘蛛一類的小蟲(chóng)吐出游絲飄飄悠悠，不時(shí)橫過(guò)小路。她步履輕盈地走向前來(lái)，略整發(fā)髻，微皺雙眉，脈脈含情地望著我，卻沒(méi)有任何語(yǔ)言。微風(fēng)吹得柳絮飛舞，她默默地登船南去。
回頭看那舊游之地，只見(jiàn)無(wú)數(shù)山巒重重疊疊。她的朱門閨閣在哪里？莫不是在那白花深處？梅子已經(jīng)開(kāi)始發(fā)黃，傍晚又一陣疏雨。我真想把這顆破碎的心交付春光，讓春光永遠(yuǎn)帶去。
譯文4：
香蘭白芷長(zhǎng)滿汀洲，香草藤絲爬滿小路。她如凌波邁著輕盈的碎步，將我迎侯盼顧。她整理好釵鬟，稍皺眉頭，我倆對(duì)視良久，脈脈含情乎，沒(méi)有一言一語(yǔ)，衷腸真情難訴。微風(fēng)悠悠柳絮飛舞，結(jié)局還是伊人翩然南渡。
回首往事舊游景致，恰是山巒疊翠無(wú)數(shù)。百花叢深、朱紅門戶，你究竟在何處？見(jiàn)枝頭掛著半黃熟的梅子，已是向晚時(shí)候，簾外正下著稀疏細(xì)雨。我將斷魂托付埋葬春天里，若春欲離，請(qǐng)別忘了帶著它一同歸去。
賞析：
這是一首愛(ài)情詞。全詞寫(xiě)相見(jiàn)不能相愛(ài)的帳恨。上片寫(xiě)兩個(gè)乍見(jiàn)又別的的情景。下片寫(xiě)相思的愁苦。全詞不僅借景抒情，情景交融，而且景物深化了情思。整鬟顰黛，脈脈兩情難語(yǔ)。“整鬟顰黛”表現(xiàn)出一幅尷尬的姿態(tài)和滿腹的心事，但感情仍默默相許。“脈脈兩情”傳達(dá)出彼此雙方情感之交流、貫通。“難語(yǔ)”二字頓挫，一種無(wú)端的阻隔使雙方難以傾訴衷情。這首詞寫(xiě)送別戀人，難舍難分。全篇沒(méi)有什么警句妙語(yǔ)，但細(xì)加品味，則覺(jué)其語(yǔ)淺情深，清疏淡雅，意蘊(yùn)雋永，別有一番風(fēng)味。。上片懷舊，“羅襪”四句，寫(xiě)與美人眉目傳情而衷腸難訴，描摹細(xì)膩，生動(dòng)傳神。下片寫(xiě)離愁。“回首”二句，從自己寫(xiě)。“花底”二句，從對(duì)方寫(xiě)，“半黃”二句，又轉(zhuǎn)寫(xiě)自己。“斷魂”二句，將自己和對(duì)方一并收束。這種手法用來(lái)寫(xiě)相思之愁是很妙的。
蘭芷滿汀洲，游絲橫路。”蘭芷指蘭草和白芷，是兩種香草。汀洲，是水中小洲。在游絲飄曳、香草滿地的小洲上，抒情主人公在等待著他的意中人。蘭芷、游絲，這些芳香、飄逸、美麗的物象，不僅用來(lái)寫(xiě)景，同時(shí)還襯托出主人公內(nèi)心情感的美好。意中人終于來(lái)了。“羅襪塵生步”語(yǔ)出曹植《洛神賦》，其句云：“凌波微步，羅襪生塵”。賀鑄化用其意，寫(xiě)意中人細(xì)步行走，飄然而至，這女子迎顧之間，整發(fā)蹙眉，秋波送情，然而“脈脈兩情難語(yǔ)”。雖然兩情相悅，心心相印，但有諸多阻隔，使兩人不得互表衷腸。這默默無(wú)語(yǔ)之中，展示著深沉的痛苦。一切都顯得那么無(wú)奈。在微風(fēng)吹拂、滿天飛絮之中，她又越水南渡，飄然而去了。
下片抒情，以淡淡的語(yǔ)言抒寫(xiě)那種追覓無(wú)著的痛苦不寧。“回首舊游，山無(wú)重?cái)?shù)。”表層是寫(xiě)舊日尋游，山水重重；實(shí)則是在寫(xiě)執(zhí)著追求的艱難困苦。“花底深朱戶”指女子的住所。而如今，人已去，影無(wú)蹤，她到底住在何處呢？無(wú)從可知，無(wú)從可曉。接下去“半黃梅子，向晚一簾疏雨。”這是在寫(xiě)景，又是在抒情。黃梅季節(jié)，傍晚時(shí)分，那不盡的雨絲，正像他無(wú)法排解的滿腹愁緒。讀到這里，很自然就會(huì)使人想起賀鑄那著名的詞句，“若問(wèn)閑愁都幾許？一川煙草，滿城風(fēng)絮，梅子黃時(shí)雨。”此處“半黃梅子，向晚一簾疏雨。”與上述詞句的意境是一致的。結(jié)句直抒愁腸，“斷魂分付與，春將去。”傳導(dǎo)出的是纏綿、痛苦與無(wú)奈。
這首詞結(jié)語(yǔ)構(gòu)思奇特，痛苦不堪的主人公要把“斷魂”交付給春天帶走，其實(shí)誰(shuí)都明白這是徒勞的，正如馮延巳所云：“誰(shuí)道閑情拋卻久？每到春來(lái)，惆悵還依舊。”（《鵲踏枝》）然而正是這結(jié)語(yǔ)產(chǎn)生了語(yǔ)已盡而情未了的藝術(shù)效果。
關(guān)鍵詞：“半黃梅子，向晚一簾疏雨。斷魂分付與，春將
